Nato a Siena 40 anni fa, appassionato sin dall'adolescenza al disegno manuale, con una particolare attrazione per la tecnica a carboncino o il sanguigno, il contrasto dei chiaroscuri e la drammaticita' dei soggetti, in tratti soggettivati. Il passaggio alla fotografia e' stato quasi naturale, in virtu' dell'abitudine ad utilizzare gli scatti per completare il lavoro. La scelta del monocromatico nel disegno ha ovviamente influenzato anche l'affinita' verso immagini in b/n. Dapprima con l'utilizzo di reflex tradizionali per poi passare alle reflex digitali per assicurare un maggior controllo della post-produzione.
L'utilizzo dei RAW permette la possibilita' di lavorare sui file grezzi e di avere un controllo completo in fase di post-produzione, rappresentando una metafora dell'interpretazione soggettiva che viene espressa mediante un disegno: in questo aspetto esiste una affascinante similitudine tra le due tecniche.

Utilizzo

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Files raw

Utilizzare il formato RAW presuppone un vero e proprio "workflow", ovvero a un flusso di lavoro che comprende, oltre alla fase di scatto, quella di sviluppo del RAW e quella successiva di fotoritocco. Il termine in inglese significa “grezzo” e questo non è un caso. Quando il sensore si aziona, ogni singolo diodo registra dei valori di luminanza, risultanti dalla quantità di luce che lo colpisce. Il processore della fotocamera si trova a decidere il destino dei dati registrati dal sensore: in realtà è l’utente a deciderlo, a seconda di come imposta la fotocamera, ma non del tutto. Il processore trasformerà quei dati, elaborandoli e applicando una serie di algoritmi di nitidezza, saturazione, contrasto che sono più o meno gestibili dall’utente attraverso il menù della fotocamera.
L’essenza del formato raw sta nella possibilità di impedire alla fotocamera di applicare alcun algoritmo e di “occuparci personalmente” della gestione di questo file; salvando direttamente in jpeg si avrà un file già pronto per l’uso, sarà stata la fotocamera a decidere in che modo e quantità applicare i vari algoritmi, e anche nel caso in cui ci saremo presi la briga di impostare personalmente tali valori dal menù della fotocamera, il risultato sarà sempre un compromesso. Il RAW va oltre, facendo in modo che il software della fotocamera non intervenga in alcun modo sui dati registrati dal sensore, tale che questi sono salvati appunto grezzi nella scheda di memoria, funzionando come una pellicola digitale. Con l’aiuto di appositi software di gestione di file raw è infatti possibile applicare ai dati grezzi registrati nel file, un’infinità di regolazioni di fino, che vanno dal bilanciamento del colore, alla luminosità, il contrasto, l’ampiezza delle ombre e delle luci, la saturazione globale e di ogni singolo colore e molto altro, una mole di regolazioni che non troveremo mai in nessun menù di nessuna fotocamera. Insomma, saremo noi a decidere in tutto e per tutto come i dati grezzi devono essere “sviluppati”: come se il raw rappresentasse la versione digitale del vecchio sviluppo della pellicola e delle stampe. In camera chiara, utilizzando al posto degli acidi e dei reagenti dei software chiamati raw converter, il fotografo torna virtualmente ai tempi della pellicola.

Materiale

Camera

Canon EOS 450d

Ottiche

Canon 18-55 mm f3.5-5.6 EF-S

Canon 75-300 mm f4-5.6 EF III

Canon close up